慢慢嘆的伊莎貝拉

舖天蓋地的宣傳，令我再刻意也避不了關於這個電影的新聞，入場前早已知道梁洛施和杜文澤的關係，後來才知道這是張碧茵和馬振成的故事。

不用對劇情有所期待，入場時就格外輕鬆，可以慢慢嘆。過程像在看附有影像的音樂會，配樂選用不同類型的音樂，快慢緩急、跳脫沉鬱都有，充份襯托出馬交 --- 一個曖昧城市的氣氛。聽說有西班牙和非洲等特色音樂，我不懂音樂，不能說出將音樂分門別類，但感覺和畫面很配合有風韻，音樂的多元化，像雪糕店裡玻璃箱內的雪糕洞，芒果草梅巧克力咖啡雲尼拿哈密瓜等等等等，豐富有質感。無怪金培達直言這次做配樂比從前所有的都要辛苦，看來他也早已吃盡天下的音樂冰淇淋。

電影裡對話不多，配樂的重要性相對放大。用音樂和別人對話，有時更勝片言隻字。所以有人聽到《天空之城》的主題曲會哭。片末近十數秒的非洲女聲加上全黑的靜默畫面，非常突出。靈異片可參考這個方法，但得適可宜止，否則會有被叫回水的後果。女聲收細後，闊銀幕才像 powerpoint 閃出綠 credit，這個方法不錯。

多份週刊早已事先張揚電影很王家衛，結果比他們說的還嚴重，王家衛的影子像烈日下籃球場上的影子，陽光大片地灑在(繆)密的榕樹，葉子間透出光線，地上滿是斑斑的葉影，細心的觀眾可以慢慢將wkw的東西撿出來，將有很大的收獲。單是影片那種綠已經感到似層相識。

張碧茵溜入馬振成家「參觀」，想起《重慶》王菲三番四次倉入警員663的單位 ; 張碧茵和醉貓馬振成在走廊裡慾火焚身的激吻，懷念《阿飛》旭仔和劉嘉玲的狂放 ; 張碧茵在床上抱頭爭眼發呆和馬振成在床上抽煙，又記起《春光》裡的黎耀輝和何寶榮 ; 最明顯的是鏡頭多次偷窺Isabella 的小腿、腳踝、人字拖，都令我禁不住在播放期間偷想《花樣》裡的張曼玉。

證據確鑿，彭導此舉嫌疑極大，隨時蒙上偷私抄襲之嫌，但沒人會怪他，因為迷上王家衛是沒錯的。呵呵。

ps. 本來還想談 isabella, 好像太長氣了,盡管沒人看, 自己也嫌氣自己.

調音

每次拿起二胡，都要重新將音調過、在外內弦反覆拉前推後、發出咿咿呀呀的短音，像我們的感情，怎樣也不對弦。

好不容易弄到音準，已失卻彈奏的興致。

你是我的命運

如果你一向相信我的品味(我指電影，衣著不計的)，千萬別進場看這個，若你真要和我唱反調，那你去IFC挑最貴的票價入場吧，你會後悔的。

男主角的喋喋不休和冗長的說故事方式，真的令我反感，本來電影還有個極具內在美的全度妍坐鎮(演技+身材)，本應壞不了的，但這次她扮可愛的模樣，我真的不敢恭維，盡管她依然大方的袒露，但我不是男人興趣不大，要看的早在《快樂到死》看個夠，這次看《你》，原不打算看那些的。惟身旁的他和她卻看得甚是投入，我用最大的忍耐捱了一百分鐘，死忍過後還是要以「借尿頓」的招數竄出去。

改篇自真人真事和原著的電影向來都是有難度的，比執導一個老作的故事，更考功夫的。導演要有目光又要夠恨，懂得取裁將重要片段留低，沒用的就叮走，堅持原汁原味上碟的話，最後只會變成一堆嘮叨，死硬。《你》片的情況亦令我想起報紙裡，編輯硬要將A18的故事推到A1的尷尬。A1其實真的不易做的，它的故事一定要夠份量，可以橫、斜、側寫之餘，還能找一大堆道具如三姑六婆的路人意見打底，令全版感覺充實，看得過癮。相反，A18一般只有第一、二主角，平實說出前因後果就可收筆，但趣味也相對減低。

《你》片就只有兩個人在A1互鬥，那大堆的大配角一點也不深刻不夠狠又不可愛。要是它縮回到A18的600字，卑微地站在報角，應該頗精彩的。

如果你看完很喜歡這部片，請放心告訴我，我不會歧視你的，因為我也想知道銀河的過去與結局。

北京的氣味

午飯時間，踏出冷氣房的第一步，我接觸了正午的第一道陽光和氣味，這份工作給我最大的福利，就是甫下樓就可享受維港的朦朧，在自遊行還未殺來時，這個海傍依然可愛。

我對氣味是頗敏感的，病房的氣味是冷靜的、護士的是仁慈的、診所的則令人心煩。我也愛塗香水，但不多買，因為很難找到合適又喜歡的，最愛的是 calvin keln 的 ck one 、eternity 和 姐姐法國買來送我的 remember me。CK one 最襯牛仔褲+ converse ; eternity 有點濃，不易揮發，很自我很實在 ; remember me 是03-04年收到的，今天還沒用完，因為捨不得，本港買不到的，只會和某些想她/他記得我的人一起時用，或出席我特別喜歡的活動。

夏天的氣味總會令我想起北京，那種混和陽光、灰塵、海水、汗水、煤油.... 蒸發出來的味道， 就是腦海裡北京的味道，接著我又會記起天安門酷熱的長影、幾被烤焦40度的紹興馬路、長城上的真摯面孔、西湖旁的傻勁。原來很多個春夏我都在那裡度過。

飯後，沒塗防曬的我在猛烈的陽光下散步，冒著長出無數黑斑的危險，在烈日下，繼續撿回失散的片段。

激氣

上星期五入場看《新傾城之戀》，散場時一肚氣走出來。沒待演員向大家致謝，我便和朋友示意要走，雖然頗不禮貌，但我真的不能拍手。不是蘇玉華有甚麼問題，是我的位子出了事----- BB1，大家千萬別買。

我和朋友當初堅持節儉原則，所以買了最平宜的票，$160其實也不算便宜，入場時發現原來是靠左的包廂位，即是孤零零的自閉位，而且是在上層的，未開始，我心感不妙知道中了電話訂位員的計，但已走不得也哥哥，那種坐纜車被吊在半空的感覺真的很難受，其實是惡頂。於是連續兩小時帶點近視眼的我真的甚麼也看不到，我看不清楚流蘇的旗袍和嬌媚，也看不到四奶奶的潑辣神態，還有今屆影帝范柳原的風流舉止，傷心死。

連續兩小時我就像關了燈聽電台的廣播劇，聽她們聲演傾城故事，最煞風景是，當梁家輝演柳原打電話給流蘇說：「我愛你」和「我忘了問你，你愛我嗎？」兩句對白時，上層竟多次傳來幾陣笑聲，我心裡很想說「頂！」，笑甚麼呢？人家一副情深的腔調，有啥好笑呢？朋友說他們可能聯想到《黑玫瑰》裡的梁家輝。我真替台上的蘇玉華難堪。原來有時候，創作人真的不能對觀眾有要求，特別是一群對創作根本沒要求的觀眾。

不過梁先生念那幾句重要對白，確實有欠神韻，我懷疑能否歸咎於語言問題，幾年前看過另一劇場作品，用普通話唸出來，非常順耳，梁用廣東話唸略嫌生硬。 而蘇玉華則極有演廣播劇的潛質，單聽她唸白也足令我幻想到她的表情、姿態，勁！

回家後，我拿出原著作慰藉，每當讀到潑辣的四奶奶對白時，心裡竟響起她的聲音，良久不散.......

奇妙主日

有趣！今早上的主日學課真的夠心思，聽聖經原來可以這樣的！導師透過戲劇介紹聖經的主打人物，今天介紹的是那個三次不認耶穌、衰衰的打魚佬彼得，杜sir 揀選了彼得和耶穌出海打魚的事情。一小時十五分鐘內，我們沒有筆記，就連聖經也幾乎不用看，只是最後兩分鐘略讀幾節經文，其餘的杜sir 就像服事盲人般讀經文給我們部份還在昏睡的同學聽。盡管課堂上沒有半粒字入腦，但這種「身體力行」的教學方法，已經將那些平時死死的攤在聖經裡的文字直接打入咱的心，我不知道自己的記憶可以維持多久，所以回家已急不及待要在這裡筆錄，還非常落力誓要找回今天杜sir 說的那個章節，這種反常的行為非常罕見。

今天介紹的是彼得第一次親歷由耶穌帶來的「意外魚獲」。記載於路加福音第五章，話說那位打魚多過打人的漁夫彼得，他的專業等同於今天的功能組別裡的捕魚業代表，當晚他和幾位業內人士出外打魚 (未知耶穌有否參與)，辛苦了一整夜就連魚毛都沒看到，終於等到天光，大家打算上岸洗網再去飲早茶，誰知耶穌卻拉著peter叫他再下海，peter本能反應的對祂說：「我們都搞左成晚，咩都打唔到，不過比面你，我就試多次...」然後該是一萬個不願意又死死氣游番落海。

結果當然是穌哥的神蹟令他們滿載而歸。

杜sir 先叫我們兩組想出晚上徒勞無功的原因，然後以 3 格漫畫去表達，這個很好玩，我像做晨操般非常落力表演，當我們定格時，杜sir還加插一個創作對白的玩意，請鄰組替我們的動作加上對白，形容角色的心情。

跟著杜sir 就一齊參與，要我們用話劇演繹當peter 聽到耶穌叫他再下海的過程，一位同學扮穌哥，一位扮彼得，其他的都扮漁夫。這個環節，我打從心底感受到peter的感受，他辛苦一夜後的疲累、失望、和對耶穌的不信任。這種感受是多麼似曾相識呢...... 好戲在後頭。接著，我們扮演一群岸上的村民，抽身以局外人看海上的事，大家對彼得的經歷極感好奇、又質疑，然後不斷造遙，最後我們的身份又返回彼得身上。原來滿載而歸的彼得上岸面對村民時，心裡也有點難受，他既驚訝穌哥為他而設的海上奇妙旅程，另一方面又因其捕魚的專業資格受挫而覺不暢快，但心裡、口裡又不得不承認這些成果都是歸功祂。

這種教學方式對我這類怕悶怕得要死的人來說真得很奏效，我發現自己愈來愈愛這裡。這個工作坊好像只有六課，比一般主日學課少了大半。何解? 討厭自己上星期因惰性而缺席，現在只餘四週，下星期我會準時就到 1201等上堂。

如果你像我一樣都是那些怕悶又愛新鮮的麻煩人，不妨考慮一下這些上課模式，沒介紹錯的。

兒童節．電影節

四月四日，中國人的兒童節，又是電影節的開始。

兒童節成立於1925年某個國際兒童關注大會上，成立兒童節，希望提醒大家給予兒童愛護及救濟，讓小孩都有健全的思想及精神。原來各國的兒童節都不同：

美國 5月1日 (咱們的勞動節)
英國 7月14日
日本 3月3日(女童)、5月5日(男童)
中國 6月1日

如果情人節送鮮花給情人能代表心意，兒童節最適合送氣球，看街上每個小朋友都手拿七彩氣球，非常歡樂！記得小時候，很愛玩氣球，我會追著它跑，彷彿最大的歡樂都藏在裡面。法國電影《紅氣球》 便說一個小朋友在街走著，偶看到一個紅色氣球，於是便一直跟著它，追著它，最後紅氣球被他捉著，抓得很緊。從此氣球便成為他最好的朋友。

從 google 找來兩幅圖畫送給你們，無論你仍是適齡兒童，早已長大的兒童，懷念做兒童，希望重返兒童...... 還有一群在病房裡的兒童 ，祝你們兒童節快樂！

今天適逢電影節的開幕，樓下的棚已經搞得七七八八，上月翻開訂票手冊，不禁失望，但還是該支持一下的，謹祝順利！

也談斷背山

坦白說，我對這個戲沒有特別喜歡，甚至覺得拿不到Best Film也不用去平反，更往說是別人排華。電影散場後，第一句衝口而出的是：「根本不到 best film ！」朋友立刻瞪眼看我，我立刻收口，原來她很喜歡，還不停追問我覺得 jack 和 ennis 那個較可憐？我只靦腆一笑，心想兩位主角根本愛得不深，二人的痛苦也非全部繫於對方身上。

寂寞會令人想找寄托，他們只是兩頭被迫調配到邊塞開荒的牛。情感無處落腳時，剛巧遇上對方，就將那抑壓的情緒投射到人或物，最後那個物體就成為生活支柱，生活就容易過。

離別會激發荷爾蒙，大家都以為自己不能沒有對方。別離後大家重返佈滿齒輪的城市，也會不時牽掛對方，思念和對方自由自在「轆」地沙的生活。其實他們留戀的，只是那段生命裡可一不可再的快活放任生活，碰巧，那段記憶有你。

所以走娛線的記者們當初問李安，婚姻裡是否出現過 jack or ennis？真的難為了他，他想吐露的根本不是愛情之苦。

故事不能感動我，真的很難喜歡。故事首30分鐘真的令我聯想起公路電影，但又未能逾越我最愛的《路直路彎》。導演很會運用鏡頭，人、物、景的角度大部份都拿得很準，套句內地語「很到位」，甚至可以將電影斬件，加料來個攝影展，應該不錯。

劇情還未過 30分鐘，主角便難掩內心慾火…… 於我來說是頗難接受的，好像大學上lecture時，professor 早了 3分鐘進來那種感覺。「咁早！我都未預備好...」

全戲最大的張力可能是 ennis 到 jack 家探訪那幕。父母兩人對 ennis 上下打量，父親只望了他兩下就一直緊按茶杯，炯異的眼神，耐人尋味。至於 ennis，千里迢迢到情人家，有幸走入 jack度過童年的房間，總算不枉此行。衣櫃內還僥倖找到他曾經穿過給他看的長袖襯衣，這件普通的棉衣，又給他掀動那段綿密的回憶。

失戀後，怪不得有人習慣將那些曾經穿過給小情人看的裙子丟掉，誓要將那段回憶和裙子一同送走，讓衣櫃裡的回憶更新。